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ag8只为非同凡响明末 黄花梨高束腰三弯腿榻 唐宋

发布时间:ag8只为非同凡响明末 黄花梨高束腰三弯腿榻 唐宋

  榻具,可坐可卧,是古时常见的木质家具,材质多种,普通硬木和紫檀黄花梨等名贵木料皆可制作,榻面也有加藤面或其他材质。坐榻是古代起源较早,流传甚广的古代家具,汉代或更早时期便有极低的小型坐榻,有供一人使用的,也有两个人共坐的,随着中国人坐姿的变化,坐榻也在发生改变,明清时期的坐榻,外形尺寸和汉时已大不相同。

  2004年9月21日,一场私人收藏中国家具专拍在纽约举行,其中就有这件黄花梨高束腰三弯腿榻。根据当年的市场行情,佳士得给出了20至25万美金的参考价,结果以18.67万成交,按照今天的汇率,约合125万元人民币。

  2018年11月20日,十四年后,还是这件黄花梨榻,地点转移到了中国北京。此时黄花梨已暴涨,其估价升至1200至2000万人民币。不过这并没有反映出它的真实价值,开拍后即一路走高,最终取得3105万元人民币的成绩,荣登2018年度明清家具拍卖排行榜第一名。

  据了解,2004年之前,明黄花梨高束腰三弯腿榻归台湾寒舍集团主人蔡辰洋所有,收藏圈里的朋友都知道这个鼎鼎大名。

  此榻在2003年1月,在寒舍艺术中心举办的绝色风华·明代黄花梨家具展上展出过。

  和平常听说的收藏财富故事不同,从一百多万到三千一百多万,明黄花梨高束腰三弯腿榻都是在杰出藏家和拍卖公司之间流转,并没有巧遇、错过、反转,最后捡漏这样的传奇。也就是说,在十几年间,状元榻暴涨三千万,没有太多的偶然性。

  粗略算来,从黄花梨默默无闻到全民皆知的二、三十年里,数十具黄花梨榻现身收藏品市场。为何此榻出类拔萃,接下来将一一解读,呈现在大家面前。

  明晚期黄花梨高束腰三弯腿榻,造型雄伟、尺寸硕大、保存完好,各方面符合当今黄花梨收藏标准,具有很高的品质。

  纵观黄花梨榻传世品,无论有束腰还是无束腰、弯腿还是直腿,榻面边框都很简洁,装饰集中在束腰或腿足上。此款明末高束腰三弯腿榻一反常态,不仅在腰腿上浓墨重彩,增加了托腮,还夸张地加大边抹厚度,好似双束腰结构,营造出层层级级的叠涩效果。

  常言道,外行看热闹,内行看门道,既然是明末鼎盛时期的作品,就该是符合规矩的器型。

  主办方特意制作了透明展架,将榻面活屉支起来,让参观者将内部构造一览无余。

  榻的两条大边安六根底枨,与三弯腿端面等高,共同支撑起嵌在边框中的软屉。

  此款高束腰三弯腿榻样子新颖,层层叠叠的线面轮廓堆积在一起,大幅加高了榻身厚度,与常见的明式单薄很是不同。

  我们知道,明式家具分两支,其一来自古代壶门床、须弥座,其二源于大木梁架,分别演化成有束腰和无束腰体系。

  早期的家具异彩纷呈、富于变化,却严格遵循内在法度,清中期之后炫技争巧、标新立异,设计上往往有悖常理,以致逐渐势衰。

  明晚期制作的三弯腿榻,年代更接近唐宋,须弥座遗风明显,主要体现在双层边抹立面,以及束腰、托腮及腿、牙上。

  没错,红线标出的厚厚一层都是榻面边抹、采用整木制成。腰间剔深槽,模拟束腰结构,将立面分为上下两部分,像两只堆叠在一起的冰盘沿。从上往下看,上部分向下微收,中间打洼,至底压边线。

  下部分则挖通长海棠形开光,两端生出变化,留出薄薄的如意云头,将表面分为三层,浮雕与阴刻技法并用,在明清家具装饰中并不多见。

  边抹下面,是真正的高束腰结构。腿子上截表面高出束腰,形成短柱,此为露明,又剔掉中间部分,保留两边细长柱,增加了转角处的线面效果。

  束腰为通长整木,正面挖五段,浮雕细长、饱满的海棠形开光,另造四根短柱间隔,上面饰以粗短图案。侧面束腰则分左右,中间以单柱隔开。

  从外观上看,这是绦环板加矮老的高束腰结构,标标准准的明式造法,而实际上,这些高低起伏均在一木上整挖而出,比分段拼接复杂、精细,层次也高了许多。

  超厚边抹加高束腰,前面详细描写了黄花梨榻的这两项特点,与众不同的造型不但未越传统,而且还是典型的明式,榻的其余部分也体现了这一点。

  榻面下,腿子上端造抱肩榫,嵌夹牙条、托腮和束腰后,与边抹底面拍合,将各构件连接在一起。

  托腮肥厚,上敛下舒,中间打洼,上压一道边线,与边抹上半部轮廓相似,呈倒扣的冰盘沿状。

  牙条壶门轮廓,沿边起阳线,另外还阴刻一道平行线脚,仿佛是在强调上下拼接而成。

  而实际上,从边框内侧可以看出,立面用料分为三层,上层边抹,中间束腰,最下面是托腮和牙条,也就是说,托腮和牙条是一木连作的,这是假三上的造法。

  牙条两端锼勾卷,与腿子内侧歧出的花牙相抵,以齐碰头方式衔接,组成完整的如意云纹。

  制作者既满足装饰、美观的同时,兼顾构件强度,费时费力地保留下牙子内皮,即便受磕碰也不易折损,匠心独具。

  三弯腿肩部浮雕花叶,齐碰头保证了图案完整,避免格肩相接的斜线切断叶脉轮廓。

  通过对明黄花梨高束腰三弯腿榻的一一分解,充分反映出古代匠师的高超技艺和精益求精,每一件传世珍品背后,都是满满的工匠精神。

  从远处看,整体呈黄色,显出黄花梨感觉无疑,但如果逐段观察,还是会发现有细微差别,所用料基本分三种颜色。

  由于相机景深的关系,榻床边抹和底枨变得模糊,看不清远端的精细纹理,但黄、白、棕三色十分清晰。

  最上面的活屉部分,木质棕黄,细节差异较大,确定与黄花梨无关,包括边抹、弯带和斜枨等。

  托起屉盘的底枨颜色发白,无显著特点,展示说明中提到,这六根为原装硬木,没有介绍是黄花梨。

  转入榻床边抹、束腰、牙条等主材,木料顿时亮了起来,颜色变得明快,木纹图案丰富,还出现了零星鬼脸,一切都笼罩在幻化光感之中。

  来看看牙条上的一团团亮色,穿插、交织在暗处,仿佛风起云涌的天空中,红日即将突破滚滚乌云,照得晴空一片天,这就是黄花梨的莹光。ag8只为非同凡响

  牙条、托腮一木连作,八字纹棕眼随处可见,黄花梨特征明显。这时候还注意到,三弯腿的木质表现,似乎与周边有所不同。

  换条腿再看,包括腿子上截露明,对比旁边的边抹、束腰、托腮等,感觉依旧。究其原因,可能是与榻身并非用同一根料或一批料开出的原因。

  2018-11-20,中国嘉德2018秋季拍卖会,清隽明朗—明清古典家具精品专场

  此榻造型独特,用材壮硕,风格高古,尤其是宽大边抹、高束腰、厚托腮的交错承托,以及腿足的弯折转还,构造出宏大的空间构架,颇有建筑之风。

  榻以纹美质坚的优质黄花梨木制作,座面活屉,下有六根原装硬木穿带支承。边抹高度超常,立面厚实,锼挖、雕刻出丰富的层次:中上部凹进,挖出形似一道窄细束腰的凹槽;下部的立面陷地雕刻扁长的海棠形开光,两侧巧饰的相向如意云头纹则为铲地浮雕。

  高束腰亦为一块整木,用来分界成格的矮老实为在整木上挖出,而非嵌装;矮老及海棠形开光,同样是在整木上铲地浮雕而成,“去”面而“留”线,足见用料奢侈。

  宽边抹、高束腰的凹凸曲折,以及锼挖、铲地浮雕、陷地雕刻多种技法的运用,增加了此榻的层次性和律动感。整个高束腰的界分,犹如寺庙大供桌利用高束腰的绦环板做抽屉脸的做法。托腮上敛下舒,自然过渡至三弯腿足。

  牙板锼成壸门式,线条遒劲有力,两侧与腿足衔接处锼云纹角牙。三弯腿先向外鼓出后,又向内回收,至足底向外卷转。腿肩披覆云纹,形如花叶,与足端雕刻的卷云纹相呼应。足底承圆珠。

  特别需要指出的是,此榻融会贯通了须弥座和壸门榻的形式语言,可在北宋李公麟《维摩演教图》一画中窥见痕迹,其中并绘须弥座和壸门榻,而此件黄花梨榻兼有二者之风。宽边抹、高束腰借鉴须弥座,而壸门牙板则更多的吸取了宋代壸门榻的艺术语言,可谓有取舍地借鉴融合了唐宋时期的家具形式。